C'est La vie

＜我的禮物＞

　八歲那年大頭春得了德國麻疹，然後讓父母安置在眷村裡和爺爺奶奶生活，
　因為當時的媽媽懷了妹妹，而且快要出生了。
　當他痊癒可以回家的時候，就可以得到一個妹妹當禮物。

＜嘔吐＞

「我妹妹還沒學會說話的那些時日裡她究竟想些什麼？感受些什麼？察覺些什麼？
　認識些什麼呢？　這些恐怕都是永遠的祕密了。
　她的沉默其實是非常有力氣的一種狀態，她不會說話，
　可是我們沒有辦法證明她是真的不會、或者祉是不願意說話。」

　我始終學不會長時間的沉默，以為激烈的為自己辯駁是一種更強烈的武器，
　但是在很多時候，我發現沉默所表現出來的力量是更鞏固的一種。

＜新人類女士＞

「在被稱作『女士』之前一年多，她還認為這個已頗具傳統的尊稱可疑得很，
　不過她變了；
　就像許許多多曾經在她生命中留佇又飄逝的事件、
  信念、活動、人物、夢想以及感情，她在還沒有能力抓住什麼的時候，
  就不想要了。」

　爸爸外遇又搬出去跟同居的女畫家一同開畫展，
　在收到請帖的同時，剛成年稱為「女士」的妹妹會作何感想？
　如果是我，很多時候應該也會產生這種既消即又積極的意念：「乾脆都不要了！」吧！

＜初戀＞

　每個人對於第一次戀愛的感覺都不太相同，
　愛慕對象也都無所限制，一開始應該是是暗戀的感覺更加快樂吧！

　如果換成外遇或出軌，應該有某種程度是相同的快樂，也許。

＜她的禁忌＞

「是的，禁忌。一種明明存在卻又不可觸探的東西。」

＜關於治療＞

「日常生活就是一種經常迫使人不得不撒一點小謊的情境。」

「我媽媽從來不曾把她小小的幻想訴諸文字。
　對她而言，那些她聽到的聲音、　她看到的景象、她感受到的情緒、
　她意識到的事物都是活生生、血淋淋逼迫到日常生活裡來的現實本質；
　這樣的東西太實在，實在得禁不起文字的翻譯。」

「那後來呢？就像每個讀小說或寫小說的人都不停在問著的問題。
　我們問：『那後來呢？』的剎那，所關心的其實是時間；
　我們寄情於時間帶來一點拯救、一點滿足、一點希望。
　然而，我媽媽並不回答這樣的問題。她卡在某個時間裡面，如強固凝結的水泥。」

＜我們剩下軀殼＞

「我們在變換著一切的同時也發現一種變換不去的感覺
　一直隱伏在我們變換不了的體內：恐懼；
　我們都在恐懼著我們那太容易厭倦和被厭倦的軀殼」

「你會不會想要有一個像你一樣的小孩？」

　愛情的懵懂與性的探索，最終我們所追求的仍舊永遠或是唯一嗎？
　到了最後，我們所留下的會不會只有那個其實自己不怎麼喜歡的軀殼？

　我一直在想，我能活到現在，也真的是萬幸。

＜聆聽與訴說＞

「大部分的時候，我們訴說，並在訴說的同時聆聽自己的聲音，
　好像因此便完成了什麼或實踐了什麼。」

「因為在『聆聽』著的時候，我痛苦地發現『訴說』是一種可怖的能力。
　它能使真相變清楚、也變模糊，變強、也變弱，變對、也變錯。」

　我們在面對鏡頭或質詢或是對話的時候，
　我們也許閃躲、也許面對，也許憤怒、也許愉悅，
　我們在面對自己的時候，是否也是能夠真誠的聆聽與訴說？

　被蒙蔽的雙眼，通常也是自己選擇的。

＜笑的甦醒＞

「於是，笑，便成為他們尋找生命之中各種複雜、矛盾或衝突本質的一把鑰匙。」
「她們笑，人們看見那笑容，往來之間有極其短暫的一剎那，
　人們誤會她們的笑出於一種快樂；
　而她們則利用那一剎那去思索快樂以外的情境的意義。」

＜死亡紀事＞

「活著，其實是一次又一次小小的死亡經歷的累積，
　我們累積了一天的生命，就意味著我們無法回復到這一天以前的生命。」

「但凡有人生存，這生存必然透過某種隱密的秩序在導致另一個生命的死亡。」

「我試著用一套辯證法向她說明：活著、活下來、活過一輩子是極端痛苦的事，
　正由於生命痛苦，所以生命中必然伴隨著對生命根源的恨意。」

　我只是覺得很難過，但我仍然不相信，也不想承認我們擁有自殺的神奇本能；
　我不敢，也可能不想，因為我還有更重要的事。

＜終結瘋狂＞

　我們總是在捍衛著自己認為對的事情，也試著說服別人同意自己的立場，
　我們做很多的努力在於堅持自己的理念或是生活方式。

　我實在很佩服妹妹的勇氣，她的瘋狂，也是來自於她的堅持，
　遺傳嗎？我也不了解；但她竭盡所能的在守護著什麼，是我能確定的。

看這本書的感覺，會莞爾一笑，但不是那麼的輕鬆，
因為我總是深深的吸了幾口氣，尤其是慢慢深入了解妹妹之後，
我妹妹，對於大頭春，是另外一種層面的抒發吧！

【內容簡介】

九○年代台灣青春小說的時代領軍作品
少年大頭春妹妹的故事 ○八年重新登場

　　本書是90年代風靡台灣書市的少年大頭春生活週記的概念作，整體風格迥異於張大春向來作品裡以男性為主的基調，透過暢銷的少年大頭春回頭寫其妹妹的故事，這本銷售突破十多萬本的暢銷書並非以逗趣搞笑贏得讀者，它深入處理少年的青春困擾，觸及少有的兩性問題。主角藉著觀看妹妹0歲到19歲的生命旅程，穿插對自己家庭父母關係的感受，思索自己（男性）對兩性問題的迷惘與坦承的悔悟。張大春透過本書給台灣的少年啟蒙書做了一次強大影響力的示範，通俗卻不落俗地寫出台灣高中到大學生世代青春的騷動與不安。更有人以台灣版的《麥田捕手》形容之，十多年來多次被中學老師選為新生必讀書單，因為性別議題，北一女等女校老師們更推崇有加。

　　近年寫作邁入成熟期的作者張大春當年捕捉青少年的內心，幽默怪誕，自成風格，一時引領風潮，十多年過去這本書不但仍趣味橫生，更讓人注意其主題的深刻，就像小說裡主角大頭春曾自道：男性的誠懇是如此艱難的啟蒙經驗；它可能來得很晚，可能永遠不會發生。

【作者簡介】

張大春

　　輔仁大學中國文學碩士。曾任教輔大、文化等大學、亦曾製作主持電視讀書節目，現任電台主持人。曾獲聯合報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。著有《認得幾個字》、《春燈公子》、《戰夏陽》、《聆聽父親》、《城邦暴力團》一~四、《最初》、《公寓導遊》、《四喜憂國》、《雞翎圖》、《大說謊家》、《張大春的文學意見》、《歡喜賊》、《少年大頭春的生活週記》、《我妹妹》、《野孩子》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《尋人啟事》、《小說稗類》（卷一、卷二）、《本事》等。

【相關聯結】
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剝洋蔥讀《我妹妹》http://blog.roodo.com/lucialucy/archives/10605503.html

OOParts讀《我妹妹》http://housescheung.blogspot.com/2008/11/blog-post_27.html

一些評論　http://www.anobii.com/books/0190e5ebd8b3a7c65a/#